Из-за довольно странной логики, для меня Париж - это прежде всего "La Haine" Матьё Кассовитца.  Мрачные спальные районы. Мигранты из Африки и Ближнего Востока. Спортивные костюмы,  кожаные куртки, кроссовки, расизм и ненависть. Безумный контраст всей этой железобетонной романтики с тем образом, который обычно нам рисует кино и литература.

Наверное, я не прав.

С праздником вас, дорогие девушки!

Я не мастер произносить поздравительные речи. Поэтому, пускай лучше поздравят они (а я скромно постою в сторонке и всецело соглашусь со сказанным):

Глухая техасская провинция. Гнилые дома. Бесконечные ленты идеально ровных шоссе. Одинокие заправки. Голые равнины до самого горизонта. Днем испепеляюще жарит солнце. Ночью всю округу заливает дождем. Одноэтажная Америка в своем будничном неприглядном виде.

На окраине городка, уже за границей Штата Одинокой Звезды, существуют так называемые "поля смерти". Гиблое место. Сплошь болота, да чахлые деревья. Местные ходить туда категорически отказываются. А высланные на "поля" два столетия назад индейцы внезапно занялись каннибализмом. За последние сорок лет в тех местах пропали более шестидесяти женщин. Чьи-то тела нашли. А многие до сих пор в категории "still missing".

Расследовать очередное исчезновение начинают двое каноничных детективов. Один постарше (Джеффри Дин Морган), искренне верующий семьянин, приехавший недавно из Нью-Йорка. Другой помоложе (невероятно хороший Сэм Уортингтон), чрезвычайно острый на язык разведенный невротик из местных. Хорошая пара.

Существуют фильмы от которых испытываешь странный потусторонний дискомфорт. При этом, на экране может абсолютно ничего не происходить. Тьма нагнетается мелкими деталями, атмосферой. В итоге, все вместе собирается в мрачнейший паззл.

Каким образом подобное удалось вчерашней дебютантке Эми Канаан Манн (да, дочери того самого Майкла Манна) в "Texas killing fields", я искренне не понимаю. То ли виноват первоисточник (из-за которого от режиссерского кресла отказался Дэнни Бойл). То ли, у госпожи Манн этот мрачный паззл уже давно сложился глубоко внутри. То ли сработало всё вместе.

Хотя, это не так уж и важно.

А вот то, что в фильме есть Хлоя Моретц - это во-первых важно, а во-вторых, плюс одна весомая причина его оценить.

Признаю, у меня небольшая фиксация на кинематографических злодеях. Да, да, зло притягивает. Все мы об этом знаем.

Давным-давно рассказывал про стильного каннибала Кевина из фильма "Sin City". Теперь пришла очередь Пола и Питера из "Забавных игр" Михаеля Ханеке.

Майкл Питт и Брэди Корбет сыграли настолько безупречно-мерзких садистов, что не придерешься. Идеальные. Белоснежные перчатки, шорты, поло. Геометрические челки. Пугающие ухмылки. Клюшки для гольфа, которые так удобно держатся в руке.

"Забавные игры" язык не повернется посоветовать к просмотру (не оригинал, ни ремейк), при всех достоинствах Майкла Питта в белых шортах. Лента про то, как два юных садиста два часа изобретательно истязают некогда образцово-показательную семью Тима Рота и Наоми Уоттс лишь притворяется большим фильмом. По сути, это эксперимент Михаэля Ханеке над зрителем. Жутчайший грайндкор в начальных титрах, мячи для гольфа, холодное озеро, кляпы, разбитые яйца, кровь, детоубийство, и брутальное ультранасилие.

Зло у Ханеке непобедимо, бессмертно и чертовски обоятельно. Любые попытки борьбы с ним заканчиваются крайне печально.

Серьезно, я бы хотел стать актером только ради того, чтобы пожать руку Майклу Питту. Он охуенный.

That's it.

На работе не покидает малоприятное ощущение, что я уснул и, словно проклятый, вижу ужасный сон про то, как бессмысленно сижу в кабинете, разгребаю бумаги, совершаю чисто механические действия, с одной лишь надеждой - по-человечески поспать. Безумие какое-то. Отвлечься от этого помогает плохой кофе (литрами) и чтение сторонних материалов (в двойных дозах). Последнее легко заводит в такие дебри, что остается задаваться вопросами. Каким образом? Почему? "Древний Рим", "Damnatio ad bestias", "Цицерон"...

А потом неожиданно начинаешь читать про то, как замечательный во всех отношениях английский актёр Рэйф Файнс в прошлом году лихо экранизировал "Кориолана", античную трагедию Уильяма Шекспира. Действие переехало из Древнего Рима в наши дни. Вместо мечей и щитов героям достались штурмовые винтовки и гранатометы. Примечательно, что изысканный слог оригинала был сохранен. Что ж, неплохо.

Сюжет господин Файнс тоже предпочел не трогать. Гней Марций Кориолан (собственно, Файнс), хороший человек, примерный семьянин, видный военачальник и представитель знатного рода, был позорно изгнан из Рима из-за грязных политических интриг. Главный герой сначала приуныл, но, жажда мести и справедливости, понятное дело, взяла свое. По сему, Гней объединил силы с былым заклятым противником Туллом Авфидием (помятый Джерард Батлер с богородицей набитой на руке) в походе против Республики. И заверте...

Режиссерский дебют у Файнса вышел, судя по всему, неприлично бодрым. Кровь, взрывы, хмурые мужчины в форме, битвы на ножах, борода Джерарда Батлера, наконец.

Признаюсь, не ожидал такого от аристократичного дальнего родственника британской королевской семьи. Удивил так удивил.