Мы заплыли настолько далеко, что берег казался тонкой полоской где-то на горизонте. Галечные пляжи, цветущие холмы, пальмы, кипарисы, железнодорожная насыпь, все растворилось. Вокруг лишь безмятежная чернота морской воды и тишина.

Медузы.

Десятки, быть может сотни. Никогда столько не видел. Они покрывали все пространство вокруг катамарана. Полуденное солнце пекло голову. Ничего не оставалось делать, мы отчаянно ныряли со своей ржавой посудины прямо в эту непонятную массу медуз и холодной морской воды.  

В общем-то, на катамаране так далеко заплывать не стоит. 

В общем-то, с катамарана лучше не нырять бомбочкой.

Но, было как-то совершенно наплевать.


На следующий день один из нас чуть не утонул, а второго избили местные любители подышать клеем. Но, это уже другая история.

А Кирстен прекрасная. Слов нет. 

Хотел было написать про татуированную девушку Джесси Ли, или вывесить новые фотографии очаровательной Дэборы Энн Уолл, или же наконец-то посвятить запись Оливии Уайлд. Но всё это вынуждено подождать. В пятницу вечером удалось таки посмотреть "Меланхолию" Фон Триера. Превосходный фильм. Снятый будто двухчасовая апокалиптичная фэшн-съемка (чего не вполне ожидаешь от Фон Триера), Кирстен Данст предсказуемо прекрасна (буквально, глаз не оторвать), Шарлотта Генсбург очаровательна в своей нервозности, глаз радуется от присутствия Александра и Стеллана Скарсгардов, Кифера Сазерланда, Удо Кира и Джона Хёрта. Однако, помимо глянцевости (что в некотором смысле всё же недостаток), у фильма есть ещё одно большое "но". "Меланхоля" вне всяких сомнений самый прямолинейный фильм Фон Триера. Устами Жюстины, героини Кирстен Данст, режиссер прямым заявляет прямым текстом: мы одни во Вселенной, человечество и жизнь как таковая являются абсолютным злом, и именно поэтому планету необходимо уничтожить. Никаких двусмысленностей и тайных подтекстов.

Любопытно, из "Меланхолии" (так же как из "Рассекая волны", "Догвилля", "Антихриста" и почти всех остальных лент датчанина) в очередной раз становится ясно, что женщина и мудрей и сильней мужчины (и уж точно интересней как персонаж). Последние, завидев проблемы или опасность предпочитают стыдливое бегство или совершенно нелицеприятный суцид, а в остальное время стараются попросту не отсвечивать. Тогда как женщина у Фон Триера, встречает конец света храбро, с едва различимой улыбкой на лице, в импровизированном шалаше из нескольких куцих палок. Полагаю, это единственный верный вариант в сложившейся ситуации.

Словом, по результатам просмотра лишний раз убедился, что Ларс Фон Триер один из величайших из ныне живущих режиссеров. Спасибо ему огромное за то незабываемое параноидальное ощущение, которым сопровождается нынче каждый взгляд в ночное небо. В случае чего, будет чертовски волнительно заметить алую звезду Антареса.

В июльском Esquire на глаза попалась роскошная заметка про исполинские американские горки спроектированные для того, чтобы "легко, безболезненно и красиво уйти из жизни". Основная идея в том, что человек испытывает на них столь сильные перегрузки, в результате которых к мозгу прекращает поступать кислород и он в конце концов умирает. Такая вот лёгкая смерть от эйфории. Собственно, всё это ради роскошной цитаты: "автор признает, что американские горки не являются оптимальной машиной для убийства с помощью перегрузки - центрифуга была бы гораздо более эффективнее. Однако американские горки выигрывают с эстетической точки зрения". С эстетической точки зрения, да.

Вчера я понял, что Муджус весьма неплох, если отвлечься от всей этой истерии вокруг его персоны. Сегодня же, меня провожал на работу его "Downshifting". И это было хорошо. Нет, даже прекрасно.

Причем тут Кирстен, я и сам не знаю. Мне, пожалуй, очень нравится эта съемка.

Хочется поздравить Кирстен Данст с наградой за лучшую женскую роль в Каннах. Она это по-настоящему заслужила.

Фотографии Майкла Мюллера.

Ларс Фон Триер совершенно внезапно стал персоной нон грата на Каннском кинофестивале из-за высказываний о симпатии к Адольфу Гитлеру, Альберту Шпееру и нацистам в целом. Однако, на мой взгляд, всегда следует держать в уме, что у Ларса всё таки крайне специфическое чувство юмора, которое зачастую находится далеко за гранью для среднестатистического человека. Чего стоит хотя бы рассказанная Полом Беттани история про то, как Ларс скупил в придорожном магазине целую кипу порножурналов и заботливо раскидал их в номере актера. В тот момент, когда озадаченный Пол в абсолютном ступоре смотрел на все эти журналы разбросанные повсюду, Фон Триер оперативно привел Николь Кидман приговаривая ей что-то вроде: "знакомься, Николь - это Пол, и его большая коллекция порно". Местная публика этого всего явно не поняла, как и набитого слова "fuck" на руке режиссера. Очень жаль.

Кирстен Данст не перестает меня удивлять. Невероятной красоты в "Меланхолии". И такая красивая на презентации новой ленты Фон Триера в Каннах. На фотографиях ниже она в платье от Chloe и босоножках  Jimmy Choo.